近日，“山水学脉——刘海粟十上黄山艺术与老师征询展”在刘海粟好意思术馆举行。

行为刘海粟好意思术馆建馆30周年顾虑展的收官力作，展览不仅展出了刘海粟十上黄山创作的精品，还有一批其储藏的古代山水瑰宝。

记者邀请刘海粟先生的儿子、画家刘蟾一同不雅展，回望海老与黄山邻接的艺术东谈主生。

刘海粟之女、画家刘蟾  洪亮 摄

他储藏不是为了投资

上不雅：这次展览有不少难得一见的馆藏珍品，倪瓒、沈周、石涛等画家的真货令东谈主目不暇接，刘海粟先生为怎样此嗜好储藏中国字画？

刘蟾：好多东谈主对我父亲有一种扭曲，以为他只擅长画油画，其实他对中国画有着很深入的征询。他从年青时期就开动储藏中国字画，这次展出的有些珍品，咱们作念子女的也莫得看到过。他储藏这些作品从来不是为了投资，纯正即是为了征询。

在我的印象中，父亲喜欢在书斋里静静地赏玩这些“宝贝”，有了意思就会摹仿。他尤其钟爱石涛、八大山东谈主的作品，沈周、米家山水也给了他好多创作灵感。

有一次我母亲去他的书斋，凑到一张古画前想仔细赏玩一番，父亲随机劝她不要靠得太近，因为呼出来的气对古画不好。

父亲对学生却极度大方，频频拿出我方厚爱的古画让他们赏玩。他以为，唯独赏玩过确切的精品，才有可能画出不媚俗的好作品。

父亲从来莫得把终身的储藏视作个东谈主的金钱，他晚年把厚爱的字画捐赠送了国度。他说：“这些作品并不属于我个东谈主，捐给国度，让更多东谈主赏玩，让好意思术爱好者征询，才智证明它们最大的价值。”

行为子女，咱们皆极度会通他，因为他一直嘱咐咱们，糊口要靠我方。

清 石涛 《黄山图》 刘海粟好意思术馆藏

上不雅：展厅中有一幅海老厚爱的石涛的《黄山图》高达3.5米，威望恢宏，翰墨深通，令东谈主颤动。石涛的这幅巨作对他的艺术创作产生了哪些影响？

刘蟾：在中国画图史上，不乏翰墨技法轶群的画家。在我父亲眼中，石涛的画贵在有新意，况兼很灵动，他将黄山“无峰不石，无石不奇”的样貌发扬得大书特书。他“搜尽奇峰，无法而法”，完成了中国山水画从摹古到师造化的关节升沉。

我父亲深受石涛的影响，一辈子皆在画黄山，他画画从来莫得条条框框，在十上黄山的写生与创作中，完成了一次又一次技法的修订和作风的打破。他常说：写生完全不是把作品画成一张传神的相片，而是要把大当然不停的变动发扬出来。

好多东谈主以为，刘海粟主要擅长画油画，其实只消仔细看过他的中国画就会感受到，他极度追究翰墨，他还会把西方的透视法哄骗到中国画中。他以为，画图是无界的。

刘海粟《天皆峰雷雨》 陈俊珺 摄

黄山是他的“良药”

上不雅：这次展览展出了海老从1918年到1988年十上黄山时期创作的诸多精品。有哪几件作品让您印象潜入？

刘蟾：我印象很深的一幅作品并不是父亲在黄山写生时所画，而是他1977年在上海家中创作的。我记起，那是一个夏令的午后，他正在午睡，蓦地被雷声惊醒。这一声惊雷斯须勾起了他对黄山的回忆，他坐窝到书桌边，用很快的速率完成了一幅泼墨画《天皆峰雷雨》。

这次展览展出的一批上世纪六七十年代的作品皆是他在家中凭着对黄山的追究所画。

1954年，他第六次上黄山，和我母亲住了很长一段时候，启航前还请好友钱瘦铁刻了一方印：“黄山是我师”。在黄山的那几个月，他每天天一亮就外出写生，创作了边远油画和国画作品。他万万没预见，下一次与黄山再会，会是1980年。

在这26年里，他凭着六上黄山的追究和写生稿，一次次刻画心中的黄山。每次想念黄山，“回忆便如飞流倾浮，纵令白首垂耳，心情也濒临人命的春天！”与此同期，他还钻研和临写了边远前东谈主画黄山的佳作，在传统的根基上寻求变嫌，感悟和探索中西交融。

画于1961年的《黄山天门坎风浪》是我父亲最喜欢的作品之一，他长年把这幅画挂在卧室的墙上。若是说他年青时画黄山，主要聚焦于对大当然的写真与描写，那么从上世纪六十年代开动，他的笔触徐徐变得老辣，越发当然地将我方的心思融汇在翰墨中。

画于1961年的《黄山天门坎风浪》是刘海粟最喜欢的作品之一，他长年把这幅画挂在卧室的墙上。

上不雅：难以假想这幅画是他中风康复之后画的。

刘蟾：是啊，1957年，他蓦地中风，右半侧体魄完全不成动，话也说不明晰，整整三年，他皆无法活动，更别提画画了。在我母亲的用心管理下，他凭借着不服的意识和鉴定的信念古迹般地康复了。

他其后回忆谈：“在这段艰辛的日子里，黄山不时出当今我的梦中，成了我的精神援助，强化我的意识，增强我的信念。我像诅咒亲东谈主那样想念她，从梦里的松韵泉鸣声美妙出她的饱读舞和召唤。”

父亲高出喜欢黄山上的松树，那些松树助长在石头缝里，接纳饱经世故雨雪的教诲，依然挺立。哪怕多年不见，他还能记起松树的位置。

第七次上黄山时，他可贵肠发现原先有一棵松树不见了足迹。当地东谈主告诉他，因为遇到雷劈，那棵松树只剩下残根，其后就被挖走了。父亲叹谈：太可惜了，哪怕只剩下残根，亦然大当然的佳构啊！

1988年，93岁的刘海粟十上黄山绘就《满江红》 香港大学好意思术博物馆藏

还想第十一次登黄山

上不雅：这次展出的海老93岁乐龄时所画的大泼彩《满江红》威望磅礴，那是他第十次，亦然终末一次上黄山所画，快乐彩app官方下载您其时陪在他的身边吗？

刘蟾：是的，他一上黄山就很昂扬，手和笔停不下来，压根不像九十多岁的东谈主，哪怕身边的年青东谈主皆感到有些困顿了，他依旧然糠照薪地创作。“你们若是要我休息，我就不上来了。我到黄山来，即是要画画，要和大当然较量，和我我方较量！”那次下山后，他还建议想第十一次登黄山。

有东谈主说，我父亲晚年的泼墨泼彩画很即兴。在我看来，泼墨泼彩教诲的是对水与墨的精确把捏，他手上的功夫很深，哪个方位泼得多，哪个方位泼得少，他皆自愧弗如，终末泼出来的成果老是恰到克己，确切达到了“从心所欲不逾矩”的田地。

他十上黄山时，有几天一直是阴天，那天蓦地飘来一派白云，看到目下天气的变化，他意思很高，快速泼墨。咱们站在边上替他捏把汗，心想他画得这样快，会不会画坏了？放弃，第二天晾干之后一看，果然一幅威望磅礴、气韵生动的好作品。

1988年，刘海粟终末一次登上黄山写生，身边是爱妻夏伊乔与儿子刘蟾（右二）

上不雅：海老笔下的黄山重大、野蛮，是他个性的确切写真。

刘蟾：他已经说，他画的黄山画中有许多他的影子。具体而言，一是重大、野蛮的品格，二是灵活烂漫的情愫奉求，三是不停变动和翻新精神的应和。

他画画是画我方想画的东西，抒发我方想要抒发的样式，而不是为了画给别东谈主看。他过去创办上海好意思专时亦然剿袭着这样的想想，他饱读舞学生解放地追求我方的作风，采纳我方的艺术谈路。而行为敦朴最蹙迫的，即是指挥学生，为他们重大眼界，不时启迪他们的创造力。

其实，黄山不仅是我父亲的敦朴，也化作他的课本，以至课堂。他已经说：“我画黄山，实则是在编写一部活的教科书。” 他用70年的东谈主生刻画黄山，也经久在践行着好意思专“闳约深好意思”的校训。

这次展览有一幅香港大学好意思术博物馆储藏的我父亲1935年三上黄山时所作的《黄山孤松》，画旁有陈独秀先生赠予他的春联：“行无愧怍心常坦，身处坚苦气若虹。”这幅画与春联是对我父亲过火同谈秉持孤苦精神坚请求索的确切写真。

刘海粟《黄山孤松》 纸本墨笔 1935年\n香港大学好意思术博物馆藏

画画要有大风格

上不雅：行为您家中唯一领受父亲艺术志趣的后辈，您是从什么时候开动画画的？

刘蟾：我是家中最小的孩子，小时候看到父亲，心里老是有些发怵，固然频频看他画画，也看他教别东谈主画画，但我迟迟莫得学画，直到十几岁的时候才开动下笔画。

阿谁年代我是勤工俭学，母亲饱读舞我：“你怕什么？难谈你想画得比你父亲还好？那不可能吧。画坏了也即是一张纸的事。”

起初我用钢笔摹仿画册，趁父亲午睡时暗暗地画，一朝察觉他要起来了就搁笔。有一次父亲蓦地出当今我死后看我画画，我发怵平直发抖，他理屈词穷地走开了。

有一天，他忍不住说：“一张画主要看精气神。你是我的儿子，怎样画画形状那么小，要有大风格！”

那几年，咱们全家被“扫地俱尽”，挤在一间湿气的斗室间里，生活固然很发奋，却拉近了我与父亲之间的距离。只能惜其时我还不够勤勉，在厂里上班，要三班倒，莫得目的全身心性老到画画。

刘海粟与刘蟾

上不雅：父亲有莫得手把手地教过您基本功？

刘蟾：从来莫得，他老是在关节时刻点拨我几句，比如：“字要写大字，画要画大的，胆子放出来，形状要大。”

有一段时候，父亲会带着咱们去恢复公园漫衍，那处有个荷花池，他往往在荷花池边坐下来。咱们以为他是走累了，其实他是在不雅察，征询荷花在不同色泽下的款式。家里蓝本的工东谈主暗暗从老屋子里把翰墨拿过来给他，他画了好多荷花，有重彩，也有泼墨。

那时候，家里唯唯一张桌子，我有一天上中班回到家，用父亲剩下的隔夜的墨，画了一幅牡丹。第二天他起得早，看到桌上我画的牡丹，极度昂扬，为我补了一派叶子，还在画上题了字。他说这幅画很好，像雨中牡丹。

有一年夏天，他嘱咐我摹仿《朝元仙仗图》，老到拉线条。天气很热，我画画的时候，为了不让汗水点下来，就用毛巾把手臂包起来。那段时候的老到让我获益匪浅。父亲告诉我，老祖先的作品要学，但学得一模相通是莫得趣味的。既不成废弃传统，也要翻新。创作偶然留给后东谈主的作品，是咱们这代东谈主的包袱。

刘蟾《洛阳春日最荣华》